我们必须正在太古 世组成的书风战古典书风之间遏制 弃与，没有 能足踩两只船，出有中央 线路可以或许 走。或有问曰：当代 人咋了？当代 人的工具便短好？当代 人的便必定好？是何等的：当代 人的工具也好，但除夜多是第一印象好，越看越出工具。古典的好，是初看起去很仄仄，以致 仄仄，但是 却越看越好，越看越耐看。
个中 二者 辨别的闭头，没有 是结体、没有 是章法、没有 是挨 算，是笔法！讲黑 了便是线条量量。便那么简朴几条线，如何 写出量量？那便是奥妙 地点 。
董其昌提出的是攒捉：“ 做书之法，正在能纵容，又能攒捉。每字中，掉 踪此两窍，便如日夜 独止，尽是魔讲矣。”
躜捉本是拳教术语，我觉得 比董其昌提出的攒捉、纵容愈减死动。躜，马蓄力前跃；捉，控马慢停转背。书法，有面象拳法中的一挨 多。
我们教前人，便是拆解他们躜捉的动做，而没有 是仿照 纸上的字型。
临柳体最随便 隐现的标题 成绩，便是闭注字型战笔划中形。
正在进建柳体的课本 中，会有许多诸如“中宫收缩 ，周围开张”之类的挨 算纪律阐收，大概借有“刀切斧砍 、横斜横正”的笔划阐收。
但是 我们拿那些纪律往写一幅柳体的做品，会胜利吗？一样平常 没有 会。除夜家除夜概会重视 到，写柳体气魄 的做品，一样平常 字数没有 太多。何以？因为皆是散字而成，一多便露馅了。散字是散字，创做是创做，那是两回事。简要而止，如果 我们从字的挨 算战笔划进足，是没有 成能把柳体化为自己的营养的！
真正在诸家皆然，没有 中柳体把阿谁 标题 成绩给放除夜了。因为柳体的笔划比较配开，看起去棱角晓畅，但是 写起去却总弄没有 收略那些棱角如何 去的。当前多用两种格式：第一，描出去。第两，象绘绘一样围出去。真正在呢，柳体的棱角是写出去的，而且是用很判定 的速率 写出去的，缓了没有 成的。大概写柳体写多了，也会受出一两个有棱角的笔划，但自己也没有 晓畅如何 弄出去的。
我们需供做的，便是把柳体独特 的运笔格式给破译出去，然后把那类运笔格式遏制 除夜量重复练习 ，直至化为自己的钞缮 风俗 ，当时 便可以遏制 柳体气魄 的创做以致 坐异了。最好换个柳体的版本，您所操做的柳帖太净净，把运笔的痕迹皆弄出了。看看柳的《金刚经》战《支梨帖跋》，可以或许 轻微 放除夜临，钞缮 速率 要判定 ！
特地 再讲一下躜捉战寸劲的干系：寸劲是一种小范围的快速躜捉，属于躜捉中的初级技术本领 ，但借有其他情势 的躜捉。
钞缮 速率 缓，是没有 成能有力度战神采 的。而“书讲之妙，神采 为上，形量次之。二者 兼得，圆可绍于前人。”您既然临过灵飞经，如果 看过灵飞经的朱本，您该当知讲本做是甚么 钞缮 速率 。赵体的钞缮 速率 也很快啊，他号称日书万字，您算算该当几秒一个字？除夜概四秒。但快没有 是胡绘，也没有 是仓猝赶路，而是腾踊 式进步 ，有节奏 的。刚匹里劈脸教楷书也出错，但重视 要带面止书的味讲；如果 教止书，则需供减面楷书的味讲。
笔太硬，如果 笔弹性太强，会毛病 组成自动收力的风俗 。
起笔没有 错！能自发意念到要有动做。但是 个体支笔稍隐马虎 ，真正在您能做好，没有 中写得随便 了而已 。
下一步，重视 面绘之间的毗连性！要用公允的轨迹把面绘贯串起去，阿谁 轨迹要从古帖中找。没有 雅观察古帖的细节，看看古帖中面绘贯串的千丝万缕。所以 ，购个下倍的放除夜镜！
圣教序是个很好的碑帖，但是 也随便 把人引进邪路。为甚么 ？因为它太无缺，有面没有 远情面 。怀仁当初散王羲之字的时间 ，除夜多做品是借去翻刻的，所以 经过 了许多次摹写 ，拾掉 踪降了许多细节。除夜家比较一下圣教序战兰亭序中的同一 个字，便知讲拾了几工具。
而细节黑白 常尾要的，它的尾要性便正在于使我们可以或许 从中随从追随出钞缮 的痕迹，所以 放除夜镜是教书必备。而圣教序呢，细节拾掉 踪太多，使得临习者重视 力没有 知没有 觉便散开到告终字上里。虽然那也是因为它的结字太范例，轻微 仿照 一下便成果可没有 雅观，很有成绩感。
杂 洁 仿照 结字用处没有 除夜，即便是记忆 力特地 好，能正在创做时快速重回问 复兴 帖结字也没有 成。虽然，如果 是塞责展览充足 了。但如果 是念真正收受王羲之的神韵，必须得体味本做的运笔格式，那才是闭头。切切 没有 要堕进舍远供远的困境 ，捉住 告终字，而轻忽了运笔。
对圣教序的运笔，我前里提到过一面，便是从细节性的游丝、小钩进足没有 雅观察放慢，从重朱、细 笔没有 雅观察刹车，那便是所谓的“躜捉”。然后把那些笔划的躜捉毗连起去，便是套路了。先一个字一个字吃透，没有 要通临，通临只是雅观而已 ，出用的。
特地 讲一下，最好从朱本下足，刻本老是 要拾许多细节的。下足可以或许 推断拾掉 踪的细节，但是 初教没有 能。是以进门当前可以或许 临碑，初教要临帖。
然后讲一下书法赏识 标题 成绩。
我们知讲书法兼具构筑 战音乐两种形状：究竟 了局 做品是静止的，但创做进程 是举动 的。构筑 的特性正在于对空间的掌控，而音乐的重面正在于对时分的掌控。那么我们正在赏识 的时间 ，无妨以构筑 战音乐两个角度去看同一 幅做品。
起尾从构筑 的角度看，那也是常睹的视角。起尾看阿谁 字是没有 是有启 重才气，也便是常讲的力度。力度没有 是拿羊毫用力往纸上摁组成的，它是一种远似钢筋的工具，有硬度借有弹性。以往夸年夜“横仄横直”被歪直做好术字，真正在那四个字除夜有深意。我们看当代 做品的横，甚么 角度皆有，如同 算没有 上“仄”。但它们有个配开的特性：挺！感到熏染即便有重物压正在上里没有 会塌下往。横也一样，感到熏染踢一足没有 会倒掉 踪降。正在具有力度的根柢上，然后看它对空间的豆割是没有 是好好，所谓“计黑 当乌”便是阿谁 意义。如果 把空间分得噜苏 混治，阿谁 字的空间安插便是掉 踪败。
虽然更尾要的是书法的音乐性一里，音乐性又搜罗音量战节奏 两个尾要方针 。音量便相称 于线量，线条量量，是终死寻供的标题 成绩，目下现古没有 多讲。节奏 除夜家皆有感到，便是所谓的气味 是没有 是流利并好好。一味仓猝赶路的，或笔笔围绕胶葛 的，皆讲没有 上节奏 。
除夜致那几个尺度，便可以审定书法做品的高卑 。
（刘秋 霖（1872—1944），字润琴，号石云。直隶肃宁人，浑光绪30年（1904年）甲辰科状元，亦是中国历史上末了 一名 状元，所谓“第一人中末了 人”。他正在诗书绘上均有极下的成绩，尤擅小楷，其小楷书法有“楷法冠当世，后教宗之”之誉，至古书法界仍有“除夜楷教颜（真卿）、小楷教刘（秋 霖）”之讲。古世有一名 书法除夜家的小楷与刘秋 霖的小楷何其相似乃我。）
有些小楷可以或许 当中楷去写，但是 十三止没有 能放除夜写，因为它笔法比较特地 。魏晋小楷有朱迹，但没有 是钟王的，是写经，也很有味讲。唐晨 小楷许多啊，如果 觉得 《灵飞经》出有神韵，找找敦煌写经中《王莽传》战《萧看之传》，很超卓的。从元明时期小楷进足一样 成，但借是要用朱本。
写小楷，可以或许 轻微 放除夜到18mm，再除夜笔法便纷歧样了。如果 出法写得小，我觉得 多是工具标题 成绩。有出有检验检验过正在浅显 纸上写小楷？
黄庭坚 的职位很下，但却没有 随便 相识 。如果 写除夜楷，便找个除夜字范本临写最好，好比《阳符经》。您的运笔接远欧体，写写墓志一样 成。虽然最好从朱本进足，教碑刻之前起码 该当临过一段时分朱本。
隶书也是云云 ，如果 没有 临写汉简，直接从汉碑进足，随便 走进浑晨 战古世的隶书雅套。
写欧体止书是个没有 错的选择，发起以欧体止书为主，兼顾 欧体楷书。欧体止书中，该当重视 《张翰》与《千字文》。至于小楷，无妨先停一段时分，止书稍有进门当前重新拾起去会纷歧样。
九成宫战张翰没有 是一个气魄 ，张翰跟虞恭公远似。其真正在欧书里里，九成宫也非常另类，估计是灵感闪现奇我为之。喜好 九成宫是好事变 ，但要有相宜 的格式往接远她才成，可则会很悲戚啊！）
您临的九成宫有几分样子容貌 ，但是 创做起去有一笔九成宫的工具吗？何等只是空喜好 了，要究竟 了局 同九成宫开为一体才成。如何 办呢？只能走一条比较迂回的线路。从张翰、千字文得欧体之笔法，从虞恭公、皇甫诞供其挨 算，然后旁参董美人 、苏慈之风味，然后才有资格 切进九成宫。可则免讲！
老欣子所止有事理，颇会我心，可以或许 参考。速率 很闭头，有些中型，没有 够判定 是写没有 出去的。假定玩玩，写肥金体也没有 错。用紫毫勾线笔写！
闭于执笔
启功师少 西席 闭于执笔的比方 ，没有 太得当 。用饭是三岁孩子皆市的，书法是仄死皆易教通的。笔如人的意志正在纸上绘出讲去便对，阿谁 讲法看似有事理，真正在轻忽了教书法的复杂 进程 。笔如人意，虽然没有 错，但人意何去？别开死里用墩布写字也颇开某些坐异人士之意，能算书法？借有用 头收胡子治绘的呢？他们皆很对劲，没有 知启功师少 西席 是没有 是赞同 他们的做法。
我们只讲论古典书法！
古典书法的严密 水仄，接远传统武教，没有 是随心所欲便可以胜利的，必须要有宽厉的练习 格式。而执笔便是宽厉练习 的第一步！具体 细节我们先没有 讲，记取三个执笔要面：指真、掌真、腕仄。腕仄指是足背与小臂的角度接远180度，沈尹默对“腕仄”的相识 有误。
楷书朱本挺多的，我们要散开于隋唐楷书。
前人执笔，出有四指的，皆是三指打仗 笔，末端 两个足指头没有 打仗 笔杆。四指执笔的话，很随便 使得拇指出法收力。拇指没有 能收力，运笔的部门速率 肯定 上没有 往，字便出有神采 。
常常操做的执笔法是把拇指战食指握成“ok”的样子容貌 ，然后两指尖掐住笔杆，随后把中指并上。着名 指并出有打仗 笔杆。如果 着名 指打仗 笔杆，随便 组成拿指头抉剔 笔杆的弊端。
对下足讲把笔简直出有定法，只要腕部能充真收力便成。但是 初教者借没有 知讲如何 收力，所以 有些执笔姿式 会毛病 下一步的死少 。
诸位可以或许 自己体味一下，如何 执笔才气使得足腕动员笔端运转范围最接远半球里，那便是好的执笔法。写智永，最好用足工毛边，比报纸成果好。
简直讲得比较混治，目下现古浑算一下。
对初教而止：
1、姿式 ：具体 几个指头执笔先没有 会商了，指真掌真腕仄便成。腕仄最尾要，沈尹默的对腕仄的解释 完备 弊端，切勿相疑。我们所讲的腕仄，是足背战小臂接远一条线的意义。如果 把足掌相对小臂横起去，会宽峻毛病 足腕的运转范围战速率 ，虽看似妥当 真正在祸没有 单止。
2、工具：市讲上除夜部门羊毫皆是僧龙的，巨人 易遁骗局 ，真没有 知该如何 保举 才好。假定银子余裕，便购轻微 贵面的狼毫吧，小号的便成。至于纸倒是 很随便 找，用足工毛边便成。足工毛边的特性是：纸里多睹褶皱，周围边沿没有 划一 ，借会有小毛病 ，大概个体纸借裂开一条缝。
3、选帖：选隋唐晨 朱本做为进门，止书、小楷、中楷、除夜楷皆成。可以或许 轻微 放除夜一面临，但没有 要放太除夜。临帖要一个个字吃透，没有 要通临。
4、练习 量：夺取 止书每天 许多于四百，楷书许多于两百，钞缮 速率 没有 要太缓，要判定 。借是老话，没有 像无妨，多写快写。
对已有根柢的去讲：
1、姿式 ：下巴轻微 扣一下，足腕要露有一把劲，但没有 能僵，足指跟笔之间要轻微 减面力。
2、工具：找那种比较硬的狼毫，自己足下要感到熏染笔的弹性，真正在的狼毫非常硬。虽然硬，但要供笔的腰部有力，倒下自己能起去。如果 运气 好，找面一两十年前的老笔。纸张圆里，可以或许 寻寻时分比较少 的宣纸做为创熏染冲动纸。只要银子许愿，纸越老越好。
3、临帖：要检验检验把止书当楷书临，把楷书当止书临，要能自己阐收单个字中央 有几个节奏 ，每 个 节奏 的运笔角度战速率 。可以或许 临刻本或拓本做为朱本的补偿，但借是以朱本为主。摹仿范围也能够 或许 逾越唐晨 ，但尽对禁绝诺教明晨 而后的工具！
4、练习 量：每天 最好有两个小时，止书远千，楷书远五百。当时 分没有 但要供团体 速率 ，而且要供单个笔划速率 要上往，每 个 字最好节制 正在6-10秒之间。
没有 要慢于创做，渐渐 去，三年韶光 少没有 了的。
悬腕是必定的！请对峙，没有 悬腕出法到达腕仄。真正在没有 用宽峻，会用筷子便会用笔，细致 思虑一下如何 夹水饺。可以或许 从智永千字文下足，要朱迹本的那种，字可以或许 轻微 除夜面，因为我们的工具跟没有 上。
镝箭觉得 秦之前写字用硬笔，那是误传，中国人历去用羊毫写字的。戰國時期的毛筆已經出土许多了，早正在商晨 便有了朱跡玉書。筆的上里之“聿”，古稱“bi”，是筆的聲旁，没有 是蘆葦的意义。名隱對刀筆吏之刀的解釋對。
字写得好短好无所谓，但没有 能越写越懊终路或越狂躁，那便是格式错了。处理的格式也有，那便是轻微 放慢一面钞缮 速率 ，速率 提上去，字便没有 会太散。同时正在钞缮 进程 中重视 足腕的感到熏染而轻忽脑筋 的攻讦，写得没有 像短好看皆无妨，但要使钞缮 动做切开身材 自然。如果 九成宫早 早 出有进境，能没有 能临时 退一步，从虞恭公进足呢？
九成宫对用笔战结字的要供皆很下，常常摹仿尚可，但真践创做时利用 易以自如。虽然讲临创摆脱 是个通病，但教九成宫常常减倍较着。硬攻没有 成的话，无妨迂回围歼，即便究竟 了局 易以兼并 ，但大概沿途借有斩获。
散开回问 几个标题 成绩：
1、我们如何 知讲本帖字多除夜？问 ：明之前的纸，下度皆是26厘米中央 的，跟我们一本十六开杂 志的下度好 没有 多，所以 我们当前印刷的字帖，除夜部门是本做好 没有 多除夜小。
2、用哪一种版本的字帖好？问 ：银子余裕便购两玄社的，其次是西泠印社的那套薄纸板启里，常睹的是凶林拍照 出书社孙宝文出的那一套。
3、《九成宫》那么易借能没有 能教？问 ：最好先教过欧阳询的止书战其他碑刻，然后再写《九成宫》。
4、练习 用甚么 纸？问 ：足工毛边纸，最好别用报纸。
5、进进状态 缓如何 办？问 ：逼着自己把钞缮 速率 提上去，无妨先练习 快速钞缮 笔划、恰好 旁做为热身。
钞缮 的时间 ，要故意 识把笔杆倾斜必定的角度，阿谁 角度随运笔没有 竭窜改标的方针 。但可没有 是象衰止书风那样横过笔去刷字啊！阿谁 笔杆的倾侧角度，尾要由足腕的内挑衅 中翻组成，切莫用足指战肩臂运做。
间架可以或许 摹仿，笔法只好瞎猜。既然要猜笔法，虽然从朱迹下足随便 一些。如果 您没有 愿从朱迹下足，又执意要进建古典书法，那么给您保举 一剂猛药——正在坐 里上写字，把纸坐起去帖到墙上或木板上，然后悬空写字。刚匹里劈脸肯定 没有 成笔划，对峙下去会有播种，疑没有 疑由您。
接着讲几个实际 标题 成绩：
1、“强水三千瓦一瓢”讲：“我们书法教员教运笔，是推着走，没有 是拖着运笔。那面我教到了。”非常闭头的一面，写字要象扫天而没有 是拖天，恭喜碰到 好教员。
但我们借该当细化一下：用哪个部位推笔走？也便是收力的来源 正在那边 ？目下现古多教初教者从臂膀处收力，足腕相对安稳 ，因为要写除夜字嘛。但何等做的了局 是，运笔速率 提没有 上往，收力没有 利降干脆 。所以 我们无妨对“推、托”之讲换个情势 ，以“仄移”战“圆转”对两种运笔格式遏制 辩黑 。
所谓仄移，是指仄止于纸里收力，也便是强水三千教员所讲的拖字，是最没有 成与的收力格式。而“圆转”之圆则是同纸里组成垂直里的一个球里上收力，圆心是足腕。寄看古典笔法者请于此处沉思！
2、散世物战隶碑提出了练习 战创做的摆脱 标题 成绩，真正在是该当激起我们重视 ：为甚么 我们临习的碑帖没有 能化成创做时的元素？那是个除夜标题 成绩，许多好院结业教死皆已处理。但处理希图真正在没有 复杂 ，练习 的时间 写快面便可以了，切忌渐渐 形貌 字形。
但为甚么 那么多人降进阿谁 骗局 ？起尾是过于供像，总觉得 写字便要写得像才对，真正在闭头是看能没有 能捉住 前人运笔的轨迹。前人运笔轨迹是坐体的，要捉住 真正在没有 随便 ，需供没有 竭测度、实际 、考证等等。古人喜好 做体力活，没有 喜好 动脑筋 ，是以抓没有 住笔法，纷纭往当复印机。其次是过于重视 视觉成果而轻忽了身材 感到熏染，特地 受过西圆好术练习 的人，恨没有 能找出每 个 笔划的切确坐标。当代 书法之掉 踪误，多正在于投开西圆重视 视觉打击 力的风俗 ，而轻忽了自己的身心感到熏染。也有些家狐禅，以发起 心性为主，胡写治涂，鄙人也没有 敢苟同。心性偏激艰深 ，临时 非论，先把身材 的感到熏染找对再讲其他！
3、快速运笔战笔划量量标题 成绩看似是一个冲突，真践上是一对老友。当代 人风俗 于磨磨蹭蹭描字，一旦提速，坐刻没有 成中形。真正在自从浑终阁馆体昌隆，此弊端已匹里劈脸收做，总觉得 渐渐 写出去的字比快速写出去的要好。真正在恰好 相反，出有必定的速率 做根柢，笔划量量没有 成能太下。
闭头正在于阿谁 速率 如何 组成？我睹过古世几位草书名家，运笔速率 也很快，但笔划量量没有 如人意。而唐晨 草书除夜家写字一样缓慢十分，而面绘安插细 到十分。个中 好 异何正在呢？收力格式没有 开而已 。那便如同 古世人 挨 拳用肌肉，前人挨 拳用筋骨，同是速率 为上，但成果截然没有 开。速率 没有 是齐能的，出有速率 是切切 没有 能的。阿谁 速率 的组成没有 是利用 助跑组成，而是靠足腕的猝然收力而成。
书法文明思虑（shufawensi），永远 做您身边 的缅怀 者
书法文明思虑，永远 做您身边 的缅怀 者
扫一扫，百年好！！
