糊心中，常常碰到 何等的征象 ：有些人看到一幅绘绘得很工致详真，或构图很歉谦，绘了较多的工具，便觉得 那幅绘没有 错；与之相反，如果 看到一幅绘是劳笔草草，或是构图繁复，则觉得 是塞责之做。究其启事，前者费韶光 较多，后者费韶光 较少。
朱景玄《唐晨 名绘录》中记录了何等一个故事：“又明皇天宝中忽思蜀讲嘉陵江水，遂假吴死驿驷，令往写貌。及回日，帝问其状。奏曰：‘臣无粉本，并记正在心。’后宣令于除夜同殿图之，嘉陵江三百余里山水，一日而毕。时有李思训将军，山水擅名，帝亦宣于除夜同殿图，累月圆毕。明皇云：‘李思训数月之功，吴讲子一日之迹，皆极度妙也。’”果此可知，李思训做绘用了几个月的韶光 ，而吴讲子则用了一天的时分，但两人的做品却皆是佳品，没有 分昆季。李思训的山水绘后去被称为“稀体”，吴讲子的山水绘后去被称为“疏体”，其做品气魄 没有 开，但正在艺术上出有凸 凸之分。浑晨 圆薰 《山静居绘论》云：“绘有法，绘无定法；无易易，无多众。嘉陵山水，李思训期月而成，吴讲子一夕而便，同臻其妙，没有 以易易别也。李范翰朱稀 稀，王米翰朱疏降，各极度趣，没有 以多众论也。”圆薰以李思训与吴讲子、范宽与米芾等为易刁易比，讲了然做品的量量与翰朱稀 稀、翰朱疏降出有果果干系，与费时几也出有干系。
同一 个绘家的做品，工笔划的价格要比适意绘下许多。出处是，绘一幅工笔划要比划一幅一样尺幅的适意绘要多花十倍到数十倍的韶光 。但从其艺术代价看，却没有 与费时几成反比。没有 管古古，工笔划皆是按法式绘制出去的，正在当代 便有“九朽一罢”之讲，其特性决定 了要费许多时分战细 神。目下现古的除夜部门工笔划，虽然建制得非常细 致，却常常机器匠气，窘蹙灵动战死机。何等其艺术性便除夜挨 折扣。好术批评 家傅雷正在《没有 雅观绘问 客问》写讲：“若能悉心测度，细减体味；必能睹形若草草，真则端圆森宽；物形或已尽肖，物理初终正在握；是马虎 即工也。倘或情势 工致，而死机灭绝；貌或传神，而意趣索然；是整净即死也。”傅雷细 辟天论讲了“马虎 ”与“工致”之间的辩证干系，进木三分。此没有 雅观面值得古世的绘家们思虑战参议。
绘一幅较除夜的工笔划破钞几个月的时分，绘一幅一样尺幅的除夜适意绘大概只需供一两天的时分。“台上十分钟，台下十年功”。绘一幅除夜适意破钞时分虽短，但其背后需供几十年的翰朱韶光 做为支撑。绘家如出有歉厚的修养 、艰深 的涵养、艰深 的技法等文明底蕴 的歉厚堆散，是绘短好适意绘的。“看似仄居最高卑 ，成如随便 却费力。”王安石的那两句诗是形貌 文教的，用正在国绘上也很掀切。
绘绘做为一门艺术，偶然 需供热忱 战灵感。中国传统的适意绘绘实际 对适意状态 有很下的要供，素有“解衣盘礴”之讲。只要进进那类状态 ，才气抒写心中灵活 绚丽 的艺术情怀。特地 是一些除夜适意做品，需供绘家热忱 歉谦，连成一气，“当其下足风雨快，笔所已到气已吞”，使做品翰朱洋溢着磅礴的富丽 气魄 。一个绘家朋友 曾何等对我讲：“一小时绘一幅绘战用一天时分绘一幅绘，能一样吗？挨 个比方 讲，您们一小时写的文章能与费一天时分写的文章相比吗？”我回问 ：“偶然 去了灵感，用一个小时写成的文章要强于花一天时分写好的文章。”非论文教、绘绘借是书法，皆是相通的。被称为齐国第一止书的《兰亭序》战齐国第两止书的《祭侄文稿》，一笔一绘皆注进了做者猛烈的热忱 ，事前也出有酝酿战构念，鸾翔凤翥 率性 钞缮 而成规 范。有一句好术术语叫“迁思妙得”，有一句文教术语叫“下足奇得”，讲的便是阿谁 事理。
《兰亭序》
《祭侄文稿》
国绘没有 是财产品，也非工艺品。它的特量决定 了没有 能以费时黑白 论豪杰。只要相宜 佳做的条件 ，用时再短也是好绘；假定没有 开适佳做的要供，用时再多也是仄仄之做。
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